Nel post di oggi desideriamo presentarvi Preston Scott e il suo blog Camera Technica (questo il link): Preston è un ingegnere, sul lavoro utilizza prevalentemente l'emisfero sinistro del cervello. Per riequilibrare la situazione, come lui stesso scrive presentandosi, si interessa di fotografia e arte e tiene un blog. Scorrendone i post abbiamo trovato molti argomenti interessanti, affrontati con il rigore che contraddistingue la professione dell'autore.
Ve ne proponiamo di seguito uno riguardante i problemi di messa a fuoco nella fotografia di un paesaggio: Preston Scott ci dimostra le limitazioni della "Regola di un terzo e ci propone la sua "Regola 10-40-10" con tanto di grafici dimostrativi. Ecco il post tradotto per voi, se invece preferite leggerlo in inglese questo è il link.
Siete su una spiaggia incontaminata ammirando il tramonto e prestando la massima attenzione nel comporre quello che pensate sarà lo scatto dell'anno. La fotocamera è già sul treppiede, non resta che assicurarsi che tutto sia a fuoco. Ma, all'ultimo minuto vi ricordate di una regola empirica che avete letto da qualche parte: diceva che per la migliore messa a fuoco di una foto di paesaggio, si dovrebbe considerare su un punto collocato ad un terzo della scena. Bene! A questo punto il sole sta sfumando delicatamente sopra l'orizzonte, quindi scattate e felicemente imballare l'attrezzatura. Più tardi, quando guarderete la vostra foto sul grande schermo, sobbalzerete nel vedere che le parti in primo piano sono un po' troppo morbide, leggermente ma inesorabilmente sfocate. Dove avete sbagliato?
Questo è un classico esempio di una regola empirica presa troppo sul serio. La "Regola del terzo" o se vogliamo dirla in inglese “One-Third Rule” è stata colpevole di molte fotografie sfocate. In questo articolo, vedremo la "Regola del terzo" dal punto di vista della fotografia di paesaggio ed esamineremo alcune tecniche alternative per una migliore messa a fuoco.
Come descritto in un precedente articolo, il modo migliore per raggiungere la massima attenzione in una scena di paesaggio è mettere a fuoco alla distanza iperfocale. La distanza iperfocale è il punto più vicino a noi in cui la scena è "a fuoco" fino all'infinito. Il problema, come ci si rende conto immediatamente, è che non ci sono segni di profondità di campo sull'obiettivo.
E qui arriva la "Regola del terzo". A prima vista sembra una ragionevole alternativa all'impostazione iperfocale e non richiede alcun calcolo matematico. Basta concentrarsi su qualcosa ad un terzo della strada tra voi e la scena e scattare. Il primo problema è nello stimare quanto sia un terzo di infinito. Il secondo problema è che anche quando si può stimare un terzo della scena, si sbaglia comunque. Quanto sia grande l'errore dipende da una serie di cose: la lunghezza focale, le dimensioni del sensore e l'apertura. Per le foto di paesaggio, si utilizzano principalmente brevi lunghezze focali (14-40mm) e piccole aperture (f/11 e oltre). Come mostrato nel grafico qui sotto, diminuendo la lunghezza focale e riducendo l'apertura si ottiene in una distanza iperfocale più vicina, considerevolmente più vicina.
Per il momento ci utilizziamo lo "stop down" per la nostra apertura: "stop down" significa misurare l'esposizione con il diaframma effettivamente chiuso al valore che sarà usato per la ripresa. Normalmente da almeno 40 anni le ottiche funzionano diversamente: c'è un marchingegno (meccanico o elettronico) sull'obiettivo che segnala al corpo macchina quanto è chiuso il diaframma, quindi l'esposimetro ne tiene conto. Se invece il marchingegno non c'è, come su buona parte delle
reflex digitali, occorre misurare la luce chiudendo fisicamente il diaframma, il che comporta di conseguenza un calo di luminosità nell'immagine del mirino. Non è molto pratico, ma basta farci l'abitudine. Poi diminuiamo lo zoom, la distanza iperfocale è quasi proprio di fronte alla nostra faccia. Questo significa che dovremmo essere in grado di mettere a fuoco oggetti molto vicini mantenendo la nostra profondità di campo all'infinito.
La figura seguente mostra l'effetto sulla profondità di campo. La distanza iperfocale per questo scenario è di 5,8 metri. Come si vede, non vi è alcun beneficio mettendo a fuoco fuori più lontano di 5,8 metri, anzi si ottiene l'effetto dannoso di diminuire la nostra profondità di campo sul piano ravvicinato - il che significa che gli oggetti vicino alla fotocamera saranno sfocati. Eppure, se usiamo la "Regola di un terzo" in questo scenario, metteremmo a fuoco oltre la distanza ideale iperfocale. Le scene di paesaggio riguardano grandi distanze (es. 100 metri) e prendendo un terzo di quel numero, nel nostro esempio 33 metri, siamo di gran lunga troppo abbondanti rispetto al punto focale ottimale. Pertanto, l'errore principale introdotto dalla "Regola di un terzo" è di individuare il punto di messa a fuoco troppo lontano all'interno della scena.
L'illustrazione seguente mostra i benefici di una messa a fuoco accurata. Nell'illustrazione, due fotografi cercano di catturare un paesaggio marino con sullo sfondo un molo a 100 metri di distanza. Il Fotografo A segue la "Regola di un terzo" e si concentra su un ombrellone 33 metri di distanza. Fotografo B usa la distanza iperfocale e si concentra su un ombrellone a sei metri di distanza. Mentre entrambi i fotografi catturano il molo, il Fotografo B cattura anche il granchio di sabbia a tre metri di distanza dalla fotocamera con straordinaria nitidezza, mentre Fotografo A nota una leggera sfocatura del granchio e il resto del soggetti in primo piano.
Allora, perché è la "Regola di un terzo" così ampiamente citata?
1. Le impostazioni della fotocamera su paesaggio producono una profondità di campo così ampia che c'è un sacco di spazio d''errore. Se non si hanno elementi di primo piano che si sta cercando di incorporare, non si può notare la differenza tra una foto realizzata applicando la "Regola di un terzo" e una iperfocale.
2. Anche se la "Regola di un terzo" è chiaramente sbagliata la maggior parte delle volte, è difficile trovare una alternativa semplice che si adatti a tutte le situazioni.
Però, c'è un'alternativa migliore alla "Regola di un terzo". Per le foto paesaggio con lunghezze focali corte e piccole aperture la distanza iperfocale è molto vicino a voi (di solito nel raggio di dieci metri). Sapendo questo, propongo la "Regola 10-40-10".
Regola 10-40-10
Af/10 (o superiore) e lunghezze di 40mm (o inferiore), la distanza iperfocale sarà sempre di 10 metri o meno. Questa regola vale per cornici di ritaglio e full frame.
Infine, nessuna espressione matematica o scientifica supererà la sfida più grande nella fotografia di paesaggio: trovare una composizione irresistibile. Quando ci succede lo scatto può spaventarci: meglio essere pronti. Speriamo che questo articolo vi sia stato utile.
A noi non resta che ringraziare Preston Scott per la passione con cui tiene il suo blog e per i tanti consigli e spunti che vi abbiamo trovato. Ve ne consigliamo vivamente la lettura.
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